《巨蛇闯女校》剧情简介
碎木的角落里蹲着一只黑白相间的小猫那眉眼仿佛是个美男子似的眼神凄楚它安静的蹲坐在那一声不出没有人注意到它的存在而他现在不仅注意到了猫还注意到这店已经毁...只是这样一来虫虫就很艰难了又要躲避鱼嫂不断缠向她双脚的鱼网又要在师兄师姐间奔来跑去争当人肉盾牌虽然成功的在劣势中保持了不败但时间不长她就累得想学狗...
不过这事花四海也要负上一些责任听说这里是个男女之防非常严格的地方燕二师兄连她的赤脚也不敢看他哪有上来就摸人家小肚子的那地方那么敏感事先也不讲明...
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起风了
以铅黄片为核心辅之以德·帕尔玛、柯南伯格和亨南洛特先前的防剧透预警信结合既往除却阿基多和巴瓦外大部分铅黄电影的固定套路对类型的反转与悬疑的真相早已有了预期就创作者自身和恐怖电影受众来说大量阅片带来的是惊喜趣味程度愈加趋向于可预见的范围内温子仁此次对经典亚类型的致敬回归便更难以摆脱这个症结但实际他选择了另一种更加大胆的方向影片质感在其作品谱系中最接近的反而是那部知名度最低的《巨蛇闯女校》——在对叙事和文本套路的重启下关于类型形体的革新当安娜贝拉·沃丽丝渐渐浮现出芭芭拉·斯蒂尔的妆容当道具置景刻意如上世纪作坊类型电影般的复古粗陋温子仁为我们带来了警局大屠杀这段或许是当代虐杀片中最为华丽疯狂的一幕场面调度让本已陈旧的一切在夸张如舞蹈般的屠戮中再次生动、诡异和妖艳的重生
分神
影片通过男主库特在不同时期的经历刻画了西方艺术在特殊时期的命运；它是一部将时代的脉络个体的成长命运的涌动情感的流淌混合起来让观众真实体验艺术之美的非商业电影本片避开了所有本应冲突的点(不叫座不叫好如同让库特成功的画一样我们心中都有清晰的点却都选择了淡化——也如同我们发自内心的喜欢画像却不喜欢照片一样害怕真实害怕直面自我——而艺术恰恰应该直面自我源于自我；姑姑因为表达真实的自我惨死于毒气父亲因为无法面对真实的自我自缢于阁楼岳父掩饰真实的自我巨蛇闯女校选择逃避教授审视真实的自我巨蛇闯女校选择艺术（两个候选人都不选并烧掉画像）；男主离开东德被认为是叛逃曾经为人民的画像却因为他的离开被消抹；还是那些熟悉的德国演员啊
